Review sách

Cung đàn báo oán (Yokomizo Seishi) – Tập truyện mở đầu của series thám tử Kindaichi Kosuke

Không kéo dài từ ngày này qua ngày khác, cũng không chứa đựng những bi kịch liên tiếp mà thám tử phải lần lượt chứng kiến, trải qua nhưng không thể ngăn cản; Cung điện báo thù, là tác phẩm mở đầu cho loạt phim về thám tử tài ba Kindaichi Kosuke, là tập hợp của ba vụ án ngắn hơn, cô đọng hơn. Ba vụ án, tương ứng với ba truyện ngắn riêng biệt, vừa là tác phẩm giới thiệu vừa định hình phong cách làm việc của Yokomizo Seishi, tác giả trinh thám nổi tiếng nhất của thời kỳ trinh thám cổ điển Nhật Bản.

Cung điện báo thù của Yokomizo Seishi

Câu chuyện trải qua hai lần mã hóa

Trước hết, cần nhắc lại một điều rằng, Cung điện báo thù là tập hợp ba truyện ngắn khác nhau có tựa đề: Cung điện trả thù, Tiếng động lạ trong giếng, Án mạng ở quán Mun Meo. Vì cấu trúc sách như vậy nên tổng thể truyện Cung điện báo thù Nhìn chung, mỗi câu chuyện trong tác phẩm này nói riêng, không có sự đồ sộ về nội dung, tình tiết và dàn trải về thời gian, sự kiện, thời gian phá giải các vụ án như Đảo ngục, Rìu, Bồ công anh, v.v., Cúc họa mi hay The Devil’s Hydrangea, tác phẩm từ thời kỳ sau của Yokomizo Seishi.

Nhưng Cung điện báo thù vẫn có điểm hấp dẫn riêng, từ đó tạo chỗ đứng cho tác phẩm mở đầu cho cả loạt phim về thám tử Kindaichi Kosuke. Vị thám tử lừng danh trong lịch sử văn học trinh thám cổ điển Nhật Bản, tên tuổi đã tạo nên nguồn cảm hứng bất tận cho những tác phẩm trinh thám sau này; một bộ óc tài hoa ẩn dưới vẻ ngoài có phần xuề xòa, tầm thường và một sức sáng tạo văn chương độc đáo của ông Yokomizo.

Điểm đặc biệt đó, đến từ cách kể khá thú vị được Yokomizo Seishi sử dụng xuyên suốt ba câu chuyện: toàn bộ tập truyện được xây dựng thông qua hai đoạn mã liên tiếp. Đó là toàn bộ cuốn sách Cung điện báo thùKết cấu của tác phẩm không chỉ là một câu chuyện, một bài nghiên cứu tình huống mà còn là một thể loại nằm trong một thể loại khác. Từ đó, tạo nên sự đa điệu trong cách kể, sự đa dạng về điểm nhìn, đồng thời kết nối ba truyện ngắn riêng biệt trong cùng một tổng thể mang tên: Thám tử Kindaichi Kosuke.

Thật vậy, bản thân tôi Cung điện báo thù là một tác phẩm văn học. Nhưng trước khi sáng tác đó ra đời và xuất bản, chính tác giả Yokomizo Seishi đã từng mã hóa tác phẩm bằng cách hóa thân thành một nhân vật của bộ truyện. Một nhà văn viết tiểu thuyết trinh thám, tên là Y, đi khắp nơi để thu thập những câu chuyện tội phạm ly kỳ và xây dựng chúng thành những tác phẩm hoàn chỉnh. Và theo cách giải thích như vậy thì câu chuyện về thám tử Kindaichi chỉ là một phần trong kho tàng văn học của con người.

Chính vì vậy, trong tập truyện Cung điện báo thù, với giọng kể của “tôi”, nhân vật đứng ở góc nhìn thứ nhất kể lại toàn bộ quá trình mình tìm hiểu về vụ án; trong khi có giọng kể của người kể chuyện, nhân vật đứng ở góc nhìn thứ ba, điểm nhìn toàn tri hướng đến những chi tiết dù là nhỏ nhất. Từ bi kịch trong gia đình Ichiyanagi, xảy ra ở làng Oka–, thuộc làng Yamanotani, “tôi” đã chủ động đến hiện trường giết người; đến vụ sát hại tộc Honiden ở làng K và cái xác kinh hoàng trong nhà hàng Meo Mun ở thị trấn G, dòng họ Y “tôi” đã trực tiếp nghe Kindaichi thuật lại; Mọi thứ đều được xây dựng theo cách đó.

Cách mã hóa hai tác phẩm như vậy giống như sợi chỉ đỏ gắn kết ba vụ án mạng riêng biệt, tuy không có nội dung giống nhau nhưng lại gặp nhau ở ngã tư mang tên: Kindaichi Kosuke trong cả một tập truyện. Cũng được tạo cho bộ sưu tập câu chuyện Cung điện báo thù Nó có dạng một cuốn tiểu thuyết ba chương và mang đến cho độc giả cái nhìn toàn diện về con người Kindaichi. Một thanh niên mang danh thám tử nhưng vẻ ngoài lôi thôi, luộm thuộm và thói quen quái đản. Nhưng đằng sau vẻ ngoài ấy là óc phán đoán nhạy bén, sự nhạy bén và tinh tường trước từng vụ án hóc búa; khiến người đối diện, đi từ hoài nghi, nghi ngờ đến tin tưởng tuyệt đối vào con người bình thường nhưng không hề tầm thường này.

Đánh giá trả thù

Ba trường hợp, ba phương thức phạm tội riêng biệt

Tuy nhiên, dù xoay quanh cùng một nhân vật trung tâm trong một loạt câu chuyện Cung điện báo thù vẫn là tập hợp ba truyện ngắn với ba vụ án riêng biệt, xảy ra ở những không gian, bối cảnh khác nhau và ba hung thủ khác nhau, kẻ đã sử dụng ba phương thức riêng biệt để gây án. Nhưng mỗi phương pháp này đều tiêu biểu cho một dạng chung thường xuất hiện trong tiểu thuyết trinh thám. Với Cung điện báo thù là một vụ giết người trong một căn phòng kín, tại Tiếng động lạ trong giếng là một người hai vai, cũng Vụ giết người tại nhà hàng Meo Mun một xác chết không có khuôn mặt.

Nhưng mặc dù có thể dễ dàng gọi ra thể loại của mọi vụ giết người xuất hiện trên trang Cung điện báo thù tác giả Yokomizo Seishi vẫn rất khéo léo khi dẫn dắt độc giả đến những bất ngờ liên tiếp cho đến khi bức màn bí mật được vén lên. Và đó là chất lượng độc đáo, khác biệt Cung điện báo thù với các tác phẩm khác trong cùng bộ truyện của Yokomizo Seishi và cả với các tác phẩm trinh thám kinh điển trong quá khứ hoặc cùng thời kỳ.

Như trong Cung điện báo thùDù là một vụ giết người trong phòng kín nhưng cuối cùng, sự thật được phơi bày ra ánh sáng không phải là việc hung thủ vào phòng kín gây án rồi xuất thủ bằng cách nào ngay trước mắt nhiều người chứng kiến. . Nhưng mấu chốt nằm ở nạn nhân, nghi phạm và phương thức gây án lạ lùng, đầy ma mị: tiếng đàn tranh mất âm thanh kỳ lạ vang lên nhiều đêm liên tục. Giết người trong phòng kín, vừa là án mạng nhưng không phải tội giết người. Điểm độc đáo của Cung điện báo thù chính xác vào thời điểm này.

Tốt đẹp như Tiếng động lạ trong giếng Đây là trường hợp một người phải đóng hai vai: vừa là người này, vừa là người kia. Sự thật là trong các tiểu thuyết trinh thám từ cổ điển đến hiện đại, “một người hai vai” là một hình thức rất phổ biến, khi nói về những cá nhân “vừa là nạn nhân vừa là hung thủ”. Nhưng trường hợp của Tiếng động lạ trong giếng, “một người hai vai” không chỉ có vậy. Vì “thám tử” trực tiếp phá án trong câu chuyện này không phải là Kindaichi mà là người trong cuộc, cô bé Tsuyuro. Nhưng cũng vì là người trong cuộc, nên cô đã bị phân tâm bởi những ấn tượng ban đầu và những ảnh hưởng từ bên ngoài, vô tình gán ghép “người chưa đăng ký” cho một danh tính khác. Và kẻ giết người vô hình đã sống và đóng hai vai: vai của chính mình và vai của đồng đội, cũng là người anh em cùng cha khác mẹ đã hy sinh.

Hoặc trong Vụ giết người tại nhà hàng Meo MunThoạt nhìn, đây thực sự là một trường hợp “xác chết không mặt” điển hình bởi thi thể khi được phát hiện đã phân hủy đến mức không thể nhận ra khuôn mặt. Tuy nhiên, sự việc không đơn giản như vậy bởi càng điều tra, cảnh sát càng lạc vào mê cung danh tính nạn nhân: Shige hay Ayuko và kẻ giết người, đó là Ayuko hay Shige? Bởi lẽ, vụ án này ngoài việc hành xác phi tang xác còn ẩn chứa yếu tố “một người hai vai” khi hung thủ thực sự lợi dụng điểm mù của cả nạn nhân và điều tra viên để giở trò lộng quyền. các vai trò. cả nạn nhân và thủ phạm ”.

Chính sự độc đáo của các tính năng chung đã làm cho ba trường hợp trở thành duy nhất trên trang Cung điện báo thù. Đặc biệt khi ba câu chuyện không quá dài, sự ngắn gọn, súc tích, nhịp điệu của tác phẩm cũng nhanh chóng được đẩy lên cao trào. Và tất cả, làm tăng thêm nét “kinh điển” của truyện trinh thám vốn dĩ truyền thống trong lối viết tỉ mỉ, tỉ mỉ trong từng sơ đồ chi tiết này.

Cung điện báo thù

Bạn Đang Xem: Cung đàn báo oán (Yokomizo Seishi) – Tập truyện mở đầu của series thám tử Kindaichi Kosuke

Xem Thêm : Review sách: Quảng Trị 1972

* Cre: Trang IPM

Link mua sách:

Nhật Bản thời hậu chiến

Ra đời ngay sau Chiến tranh thế giới thứ hai, được viết bởi một tác giả đã trải qua đủ nỗi đau chiến trận từ hai cuộc chiến tranh thế giới, từng an dưỡng ở Thạch Hồ, sống giản dị ở Okayama, nên có thể nói, bên cạnh phẩm chất trinh thám, bóng dáng của hậu. Nhật Bản chiến tranh có mặt trên hầu hết các trang của câu chuyện Cung điện báo thù. Một nước Nhật bước ra khỏi chiến tranh với tư thế của một kẻ thua cuộc, sự phân tầng xã hội, đặc biệt là ở nông thôn, đang dần thay đổi và đổ vỡ. Cùng với đó là những cảnh nước mất nhà tan thấp thoáng qua những câu trần thuật. “Gia chủ của Ono tên là Uichiro, ba mươi năm trước rời làng đến Kobe mở cửa hàng văn phòng phẩm, nay công việc kinh doanh bị bom đạn san bằng nên phải rời quê hương. Uichiro rời làng khi mới hai mươi hai tuổi, nhưng giờ đây ông đã trở thành một ông già tóc bạc phơ.

Mà không chỉ có khung cảnh, đất nước Nhật Bản thời hậu chiến còn được hiện lên qua bóng dáng của những con người thoát ra khỏi bom đạn với những vết thương vĩnh viễn không thể lành lại. Chiến tranh đẩy những cảm xúc tiêu cực lên cao trào, hủy hoại cuộc sống, thể xác và tình cảm của con người và là một trong những nguyên nhân gián tiếp dẫn đến những vụ án đẫm máu trong truyện. Cung điện báo thù. Xây dựng ba vụ án với hình bóng của hung thủ và nạn nhân, hầu như không ai trong số họ hoàn toàn vô tội, ai cũng mang trong mình một sự ích kỷ, một lòng hận thù hay một cảm xúc tột cùng tột cùng… thêm vào đó là bi kịch tinh thần. thời kỳ hậu chiến; Tác giả Yokomizo Seishi ngoài việc khắc họa những góc khuất trong tâm hồn con người, ông còn gián tiếp góp phần nói lên tiếng nói phản chiến mạnh mẽ.

Tuy nhiên, sau chiến tranh, đất nước Nhật Bản không chỉ bi thương mà đất nước đó vẫn là một không gian văn hóa truyền thống lâu đời cần được phục hưng và bảo tồn. Như đàn tranh tao nhã hay những bức bình phong chứa đựng những câu chuyện huyền thoại của dân gian.

Và sự hòa quyện giữa không gian văn hóa truyền thống Nhật Bản và giọng văn phản chiến mạnh mẽ không chỉ được Yokomizo Seichi tái hiện trong tập truyện. Cung điện báo thù. Nhưng điều này đã trở thành cảm giác xuyên suốt từ những ngày đầu sáng tác cho đến những tác phẩm cuối cùng trong sự nghiệp vĩ đại của nhà văn trinh thám kinh điển nhất Nhật Bản này.

Muỗi

Nguồn: https://luanvan247.net
Danh mục: Review sách

Related Articles

Trả lời

Email của bạn sẽ không được hiển thị công khai.

Back to top button